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那我们开始今天的教程吧。
1.在后世的感知当中,包豪斯已经符号化了,不同的人将它视为教育组织,一个流派,一种风格或者一种设计态度,除了建筑跟产品领域,包豪斯在平面设计当中的贡献也是非常巨大的,这次我们先将镜头移到西欧国家,荷兰,这里诞生了后来被包豪斯深度兼容的一个设计风格就是风格派,也称作新造型主义。
2.那么从4年前开始做分享,到现在谈过的设计跟艺术风格,应该不少于25个了,这里有一个最好识别排行榜,我们排第一名的其实是风格派,尤其是平面的领域。
3.一个流派它一旦产生是会不断的成长的,越来越多的牛人他会参与进来,完善和发展它,这是一个很微妙的过程,这种发展跟完善一旦超过一些尺度,又会诞生出新的风格。
4.比方说像建筑界的国际主义,在后期很多建筑师其实最开始都是从国际主义者出发的,但是慢慢从中也延展出了4个流派,分别是新现代主义,典雅主义,有机功能主义跟粗野主义,因此当我们在这里要谈风格派特征的时候,我们应该在前面加上最纯粹三个字。
5.我编了一个打油诗叫做纵横交叉黑白灰,关键还有红黄蓝,本期内容我们要谈一些风格派延展出来的商业平面设计,这些作品未必完全符合打油诗里面概括的特征,但是符合基本的框架。
6.风格派因为有了荷兰的著名画家蒙德里安的存在,所以它也属于一个很典型的跨越艺术跟设计的风格,风格派这个名字来自荷兰,1917年创刊的一本杂志就叫做《风格》,这个主编是一名画家叫杜斯伯格,他被视为了风格派的创始人之一。
7.其实大家主要还是把他定位为创始人,他能力很强,名声也很大,同时脾气也很臭,上一期我们谈过,他曾经被包豪斯的校长也是创始人格罗皮乌斯邀请到包豪斯去访问,后来不知道怎么样,演变成了一种踢馆。
8.但是毫无疑问,他的风格派里面是包豪斯很认同的,而且包豪斯很好的吸纳了其中的养分,将它变成了后来自身设计体系当中一个很重要的基因。
9.风格派的风格首先是在平面绘画当中形成,杜斯伯格跟蒙德里安是核心的人物,继而再拓展到了建筑,家具跟产品,它的形式跟苏联的构成主义以及康定斯基的抽象艺术都密切相关,杜斯伯格在创立风格杂志之后,很快收获到不错的名声,因为除了本身的艺术才华,他还是一个挺善于营销推广的人。
10.首先杜斯伯格的形象很好,穿着很得体而且他谈吐不凡,善于演讲,而且咄咄逼人,当时欧洲的设计界开始知道荷兰有这么一号人物,不少商家也希望跟杜斯伯格去合作这个设计。
11.杜斯伯格曾经为一个叫做哈格麦的进出口公司,去设计过明信片跟信纸,有很高度简炼的排版风格,里面出现的一些几何型字母,也开始成为他平面设计当中很重要的元素,他很多的平面设计都出现在自己主编的这个风格杂志里面,而且当时我们已经可以从中解读出一些功能主义的倾向。
12.比如说当时送杂志邮差把杂志折叠放在邮件当中,杜斯伯格就把当时很常见的杂志的一栏排版改成了两栏,这样折痕就不会影响阅读文字的体验了,风格杂志最开始大部分白板风格,都是跟苏联的李西斯基他的构成主义很接近的,就是很干净利落的纵横布局,不添加任何多余的装饰,这种倾向让人感觉这个信息很有力量。
13.史太浓曾经也将风格派跟维也纳的分离派这种形式特征,作为一些混合的借鉴,做过一些包装设计,除了杜斯伯格,荷兰还有不少典型的风格派平面设计师,今天我们必须要谈的一位叫做皮特·兹瓦特,他的商业设计就比较多了。
14.1885年出生的皮特,他最开始是从事建筑和家具设计为主,36岁左右因为受风格派的影响,他才转去做平面设计,没想到这才是他最出色的一个领域。
15.开始平面设计工作之后,10多年的时间皮特他创作了300多个广告,还有一些商标跟插图等等,其中很多都是风格派跟达达主义的风格。
16.皮特他自身的工作室logo就非常的风格派,有一个几何形式的字母P,跟一个黑色的方块组成,慢慢的还会看出一些档次跟高级感,放到现在作为一个大品牌的标识,我觉得是完全没毛病的,而且含义跟信息的传达也没毛病。
17.皮特的合作的公司很多,很多都属于中长期服务,比方说他帮他的好朋友叫做杨·威尔斯的建筑事务所,提供过品牌设计,他为威尔斯设计了logo跟信纸,也是很典型的风格派这个设计。
18.另外还有一个叫做拉格的橡胶地板公司,皮特帮他设计了很多比较出色的海报,这个海报刚刚问世的时候很抢眼,都是几何文字跟大色块的组合。
19.他的这些业务从荷兰发展到国外,他曾经帮丹麦的一个电缆工厂去做过logo,是一个大圆包住了三个组合小圆,很简单但是充满了冲击力,而且符合行业跟产品特征,充分的展示出风格派剥去本质外形,就会得到风格这样的核心思想,在1923年的时候,皮特跟李西斯基也成为了好朋友,他们一起去探讨达达主义在平面设计当中的应用。
20.20世纪30年代之后,皮特的很多设计就属于风格派跟达达主义的混合了,就是屏幕看到这种风格派的用色,还有达达主义的排版。
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