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那我们开始今天的教程吧。

1.设计圈跟艺术圈都充斥着各种主义，主义这个词产生在16世纪的西方，是跟宗教相对的派生词，派生词属于英语的一种构词法，后来被慢慢的不断引申，主义往往就代表了思想，运动，体质三种互为相关的内容，所以除了设计跟艺术，各行各业都充斥着数之不尽的各种主义。

2.未来主义是当前史太浓认为启发了最多现代流派的一种风格比如达达主义，至上主义，立体主义跟今天要聊的漩涡主义等等，未来主义从立意来看是永远都不会过时，因为未来就是没有到来，它的主旨也是推翻过去的一切，每个当下都在过去，重新构建法则，所以这种思想放在任何时候都是受用的。

3.但是放在风格这个语境的时候，未来主义的形式感是被固化的，那就是速度，科技跟工业机械的感觉，漩涡主义本质上是一场以绘画为主的流派或者说运动，也是一个画派，命名者是现代主义的一个诗人叫做艾之拉·庞德，他属于一名生活在英国的美国侨民。

4.日常的生活经验告诉我们，当然这个暴雨的过程中，地面上如果有出水口就能够产生旋涡，带动出一股希腊的力量，庞德大概的意思也是借此来表示英国伦敦的这个画派，将是一个智力与艺术运动的漩涡中心，漩涡主义的画派以英国画家，同时也是作家叫做温德木·刘易斯的创作风格为核心。

5.这种风格其实脱胎于意大利的未来主义，但是刘易斯他希望自身能够明显的有别于未来主义，从形式上面看，漩涡主义的风格充满了机械感，属于一种硬边的抽象几何风格。

6.线条比未来主义更加的大胆，用色上面哗众取宠，非常的凌厉，就这个色彩计划而言，史太浓认为是纯粹为了制造一些个性，而刻意的离经叛道的，而漩涡主义作为一个画派存在，他们作品是能够用平面的角度去看的。

7.在很多漩涡主义的绘画当中，我们经常可以看到一些类似于纸片被撕碎，或者揉得很皱的这种表达，这种风格放到现在来讲比较适合做一些个性，比较强烈的设计，比如说先锋的艺术展览，时尚的画报跟街头一类的这种风格，有一些评论家形容这种风格，叫做有节制的侵略。

8.我最近做了一款线香的包装设计，里面又提出了一个几何花的概念，在一些具体的表现形式上面，其实就借鉴了这个漩涡主义，这个画派是有明确的发布宣言的，时间是在1914年。

9.宣言也很有针对性，除了表明这是一场诞生至英国的抽象艺术之外，还决心要打击来自意大利的未来主义，而且他将自己开创的漩涡主义，拿来跟当时比较风行的立体主义跟表现主义去并列，在宣布这个宣言两个月左右，英国就对德国宣战了，所以说漩涡主义在1915年办的唯一一次的展览。

10.刘易斯是1882年出生的，他爸爸是美国人，妈妈是英国人，也是一个富家子弟，在他11岁的那一年，爸爸妈妈就离婚了，他跟着妈妈回到了英国的娘家，就开始在英国接受教育，到了18岁的时候，他已经先后学过画画，艺术跟文学相关的课程，而且对哲学充满了兴趣。

11.到了1900年之后，他还到了法国巴黎专门的游学，学习画画，期间对后印象派风格最感兴趣，在他学成回到伦敦之后，他首先发表的作品是小说，到了1912年他才正式以绘画作品去参加第二届的后印象派展览。

12.这种风格也确实是一个变化中的风格，但是我们可以看得到后印象派的这种影子，就是有塞尚的这种变形，然后有这个梵高的一些笔触、用色等等，那么他展出的作品有明显的现代感，因此吸引到了一些商业的委托。

13.在当时现代艺术迅猛发展的社会氛围当中，大部分艺术家都是很有抱负的，这种报复主要就表现在开宗立派，所以在1913年到1915年期间，就属于刘易斯对漩涡主义风格，探索的一个关键时期，当时最风行的艺术就是立体主义、未来主义跟表现主义，所以说刘易斯用了一种常见的创新方法来处理，叫做择优组合。

14.有着画家跟作家的这种混合身份，那么宣传思想的最佳方式就是办杂志，刘易斯他可以同时兼任主编跟美编，刘易斯办的这本杂志叫做《爆炸》，紧接于漩涡主义的宣言之后就诞生了，就内容来看这是一本文学杂志，从诞生到停刊一共只发行了两期。

15.刘易斯是两期杂志的主编，他除了把控杂志的内容还负责设计，第一期的爆炸封面居然被刘易斯处理为一个粉红色系，任何多余的装饰也没有，纯色背景上面就是一个倾斜的大标题，爆炸，杂质的内页除了粉红色，就是比较罕见的紫褐色。

16.在排版上面参考了未来主义，但相对保守，纵横的这个组合为主，但是动感跟机械感还是很强烈的，杂志第一期用了大概20页的篇幅，来给漩涡主义的参与者发表宣言，然后紧接着就是成员们的诗歌跟短剧，这些文学创作就搭配了漩涡主义的风格插图。

17.这一类设计基本上很难，从这个实用性的角度去看，只能够说艺术性就是功能本身，这是一本表达先锋态度的杂志，从整个发展格局来看，漩涡主义属于昙花一现的风格，一战直接终结了这个流派。

18.一战期间刘易斯成为了一名英国的炮兵少尉，他很多时间都是在西部的前线负责观察敌军，虽然说他活到了一战结束，但战争的各种惨况很显然，剧烈的冲击了他的三观，一战在1918年结束之后漩涡主义的这个流派基本上也没办法再重组起来，后面刘易斯的创作就变得温和了，而且他的很多精力放在了写作上面。

19.他一直活到了1957年，去世的前两年英国为他办了作品的回顾展，虽然说名为漩涡主义，但其实纯粹漩涡主义的作品已经很少了，直到2004年伦敦再有人去策展这个漩涡主义，也引发了一小波复兴模仿的风潮，所以说过去的就是未来的，曾经存在过的流派都会成为未来的风格的一个赋能的元素，只是说已经跟有待的这个区别而已。

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