『研习设』最近排版遇到了瓶颈，我还有机会吗？

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那我们开始今天的教程吧。

1.这是一本书籍封面设计，和大多数的书籍一样，其上有书名、作者的信息以及一些推荐语，如图所示。

2.我们可以放大这张照片，吸取照片周围的颜色，并且在封面顶部安排这本书的名字，下方比较空缺的位置安排一些相关的内容，如图所示。

3.按照这个思路，我们把书籍和封底的版面排上对应的信息，这个版面里包含了点线面的造型元素，同时看起来也很规整，字体也选择了符合主题气质的文字组合，灰度很均匀，层级也是具备主次关系的，段落上还特别注意了避头尾的问题，还给小标题区分了字重，如图所示。

4.这个版面确实是按照所谓的规则去设计的，但是这样不算一个好的设计，很容易产生审美疲劳，将它扔在书堆里，这种平庸的视觉外观或许也很难让我们注意到它，这就是我们这节课要解决的内容，如图所示。

5.在入行设计师的时候，我们的作品可能更多的是在模仿和临摹，这个阶段基本上就是在锻炼软件的技巧了，如图所示。

6.当我们的软件技巧逐渐成熟后，大家基本都会掉到特效这个坑里，而当我们真正静下心来，才会发现那些曾经被我们忽视掉的元素也恰恰是设计中非常重要的内容，来到这个阶段之后，我们的设计之路才真正的进入了正轨，如图所示。

7.当我们真正的熟练了所应用的所有版式设计原则时，才算是真正走出了新手村，在大量地浏览了优秀的设计作品之后，我们或多或少会从中看出一些共性，即它们自己的个性和风格，如图所示。

8.理性和规则的部分可以通过学习和总结得到，而感性的创作部分才是突破的关键，例如修改画面中的四个封面，如图所示。

9.第一本的修改思路是用经纬线强调地图这个概念，第二本是对原照片做了艺术化的处理，文字的信息也都编排得很独特，第三本预留了手绘风格的画面，在文字的排列上加入了很多的心思，第四本经过重新配置之后显然更有特色了，如图所示。

10.真正成熟的平面设计作品都是勇于凸显自己的风格和个性的，这些特色可能来源于设计师本身的美学素养，也可能源于被传达内容本身的气质属性，如图所示。

11.如果深究一个作品为什么能够脱颖而出，最直观的原因就是环境的衬托，当我们看惯了某种样式时，会产生所谓的视觉疲劳，就如同画面中的这个圆形图案，它们每一个看起来都平常无奇，没什么特别的，如图所示。

12.一旦其中的元素产生了变化，情况就完全不同了，它的独特感就被周围的元素衬托出来了，成了全场的焦点，用专业的名词描述就是差异化、或陌生化，设计的过程往往也需要一些反套路，因为只有这样才能让人们眼前一亮，如图所示。

13.差异化是产生新鲜感的必要的要素，人们对于熟悉的东西都是视而不见的，比如我们看到美女在水中甩头发的画面，似乎较常见，但是当画面切换到一个老男人在水中甩着胡子，也许这并不美观，但是绝对很新奇，如图所示。

14.用名片举例也是一样的，凭直觉来看，我们会觉得左边常规的名片更独特，还是右边的名片更新奇呢，如图所示。

15.台湾知名设计师聂永真说过：让书整的跟别的不一样，王志弘老师也说过：设计师应该与大众保持适当距离，日本设计师服部一成的作品也经常不走寻常路，如图所示。