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免费 艺术与恐惧

大卫·贝尔斯、特德·奥兰德 著

更新时间:2019-07-16 1911人已学

1课时 / 22分钟3秒

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本书介绍

       简介:

       艺术作品是如何创作出来的?为什么有些创作和作品会半途而废?对创作失败的恐惧必然导致创作的失败吗?导致创作者放弃创作的那些困难的本质是什么?本书作者——两名摄影家——从创造性工作内部讲起,详述如何一步步突破前人成就,如何规避一个个思维和心理陷阱,如何独辟蹊径,开创属于自己的风格,以完成世上最艰难的创意性活动——艺术创作。

       关键词:

       艺术创作、灵感创新、艺术积累、艺术困境

       一句话推荐:

       资深摄影大师大卫•贝尔斯和特德•奥兰德对艺术创作的思考。拆解“伟大艺术”阴影下的巨大焦虑。

       出版信息:

       书名:《艺术与恐惧》

       作者:[美]大卫·贝尔斯(David Bayles)/ [美] 特德·奥兰德(Ted Orland) 

       出版社:中信出版集团

       版权声明:本书系与中信出版社合作书籍

书籍目录(共1章)
  • 1
    艺术与恐惧——艺术家的那些焦虑
    时长:22分钟3秒1911 人已学
本书文稿 (完整文稿)

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前言:

       我们常常说艺术,讲艺术。达芬奇的画作是艺术,米开朗基罗的雕塑是艺术,贝多芬的音乐也是艺术。一部电影一本小说都能成为艺术。可是,艺术到底是如何被创造出来的?我相信你的身边有人说过这样的玩笑话:我们看不懂的都叫做艺术。但是也有人说:艺术来源于生活。这样看艺术好像离我们很近但是又很远,我们无法确切的触摸看见它,但是它又确确实实的存在于我们的生活当中。我们对艺术家的生活和工作感到好奇,是不是所有的艺术家都是以一种不疯魔不成活的状态去进行艺术创作。

      今天我们要解读的这本书《艺术与恐惧》,是大卫·贝尔斯和特德·奥德兰两位资深的摄影师,通过他们在艺术创作中产生的疑惑和恐惧写出的,引起了不少同创作领域的人的共鸣。为了了解艺术,为了走进艺术家的世界我们就要从艺术是如何被创造出来的?艺术家们在进行艺术创作时又会面对哪些恐惧?如何解决这些恐惧?这三个方面来解读这本《艺术与恐惧》。


第一部分:

       首先第一个问题:如艺术是如何被创造出来的。第一个做法,就是保留空间。作者在书中提到:“艺术创作意味着风险、颠覆、复杂、不确定、联想和随机应变,希望生活稳定的人一般不会从事艺术创作。”这就向我们说明艺术创作,是有一定的风险性的。那么艺术创作的风险性表现在哪呢?首先表现在经济上:比如在古代很多的画家一生都非常清贫,把自己的金钱、精力和时间都投入到绘画上。也许是名声大噪成为绘画名家,也许就只是默默无闻热爱绘画的人罢了。而放到现代,在这个时代发展迅速的社会,作为一名画家他的收入来源是十分不稳定的。除了经济风险还有健康的风险,由于长期低头,伏案工作,作为一名画家就有换上颈椎和肩周病的风险。除了风险性以外,艺术创作还有另外一个重要的性质,那就是不确定性。作者在书中同样说道“艺术创作不可避免的充满了各种不确定性:你想要表达的,使用的材料以及作品的长短是否恰当,特别是创作出的作品是否能让自己满意。”任何从事艺术创作的人都会面临着不确定性,特别表现在生理和心理两个方面。从生理方面看,艺术家作为艺术创造的主体是依赖思维的,而大脑是思维的载体。艺术家在进行艺术创作时的灵感就来源于大脑的不确定性。这种灵感是模糊的,是不确定的,但也是艺术家必不可少的。那么从心理方面看,一个人所处的环境和人生经历都是无法预测的。艺术家的心理也会受到时代背景的影响而有所改变。比如成长经历、战争、受到的教育等等。毕加索在年少时期画过一些偏表现主义的题材,比如乞丐,街头艺人,流浪者等等。但是这并没有满足他,这种心理就影响了他之后的题材选择。于是就诞生了各个面的形状组成的作品《小提琴和葡萄》。所以,面对艺术创作的风险性和不确定性,解决的办法是就是要留有空间。艺术作品是在你与主题、构思与技巧的交互作用中诞生的,所以需要自由活动的空间。比如,对于很多小说家来说,实际写作前写出的故事梗概是没有用的。很多小说家们都是在创作的过程当中逐渐赋予小说中每个角色丰富的生命力,是他们变得鲜活起来。提前写好的故事梗概,对于小说创作来说其实是一种束缚。如果严格按照梗概来写的话,最终的作品要面对的不确定性就会大很多。所以不仅仅是艺术,在生活中同样也面对着许许多多的不确定性。所以,如果我们想很好的去面对这些不确定性的话,不妨在做事时给自己预留一些“备用方案”也就是艺术家们给自己留的创作空间。

       第二个做法,就是接受不完美,培养创造力。我们在生活中常常会听到完美主义这四个字。可是,拥有完美主义真的是一个优点吗?事实上,追求完美看似是一件好事,但其实它也会对我们产生很多不良影响。比如,我们追求孩子学习成绩上的完美。孩子的每次考试都要求他们考满分,殊不知这种完美主义对于孩子来说是一种压力和负担。很多孩子因为学习成绩的压力从而患上了心理疾病。所以,完美不一定就是真的完美。在艺术创作中,完美主义也影响着许多艺术家。很多艺术家依然认为艺术就是要创作出完美无瑕的作品。可是作者在书中却告诉我们:“艺术品是由人创作的,既然人不是完美的,人创作的作品也不会是完美的。”就比如说摄影过于追求完美就缺乏了个性,而绘画过于追求完美就像一张照片。文章也是如此,一篇文章如果太注重完美,文章的内容面面俱到不偏不倚。那么这篇文章就失去了个性,没有了可读性。一篇好的文章不一定要面面俱到,不需要符合每个人的观点和喜好。而是可以触动每个读者的思维,给读者提供一个想象的空间。我们都知道由古希腊雕刻家阿历山德洛斯创作的大理石雕塑——《断臂的维纳斯》雕塑的手臂已然失落。但是正因为如此,却获得了一种不可思议的艺术效果,向人们暗示着可能存在的无数双秀美的臂膊。同时在这之后雕塑家们就开始有意无意地在自己的创作中适当的“留白”,故意把人物中的某些部位略去不做,留给人们以想象的空间,让人们自由地发挥自己的想象。教育也是如此,如果每个人都追求一个完美的理想模式或者标杆人物,希望每个孩子都能被打磨成被需要的精密部件。那么,这种教育和文化会使得越来越多的人缺乏色彩和活力。每个人都努力学习,但是却没有人为了自己去追求生活。所以比起一味的追求完美,不如把重心放在培养孩子的想象力和创造力。艺术不必完美,正是因为这种不完美才赋予了艺术的生命力。同样,人生也不必完美,因为每个人都是不同的个体。

 

第二部分:

       在了解了艺术是如何创作出来的基础上,我们又有了新的问题。《艺术与恐惧》这本书中,“恐惧”这个词到底代表着什么?到底恐惧的是什么?作者从两个方面为我们进行了解答。作者认为,从事艺术创作的人,可能会遇到“对自我的恐惧”和“对他人的恐惧”。

       首先是对自我的恐惧,对自我的恐惧主要在以下两点。第一点对孤独的恐惧。事实上放在我们生活当中,即使是已经在外工作很久的人,也会害怕孤独。网络上很火的一个孤独程度等级表就反映了当下人们对孤独的恐惧。对于艺术创作来说,作者在文章中提到了这样一个观点:“创作可能是一件孤独和徒劳无功的事。”无论是艺术或者是生活,在做一件事情的时候我们不仅无法预料到它所带来的结果是如何的,而且在这个过程中我们还有可能会遭遇别人的冷眼甚至不理解。也许为了坚守自己有的人会选择继续,可是有的人面对这样的质疑和内心的孤独就会选择放弃。而艺术创作从开始构思到开始创作的过程中,常常都是需要一个独处的状态。所以我们会看到有些艺术家在创造了伟大艺术的同时却也是孤独终老。

       就比如意大利著名的版画家、油画家:乔治·莫兰迪。莫兰迪在年少时期对艺术就充满了热情,并进入美术学院学画。在入学的两年后形成了自己独特的艺术风格,也就是“莫兰迪色系”,什么是莫兰迪色系呢?它是一种饱和度不高、看上去很舒服的高级灰。举个例子,18年的宫斗剧黑马《延禧攻略》的配色就源于此,凸显一种大气古朴的素雅风。

       莫兰迪的一生没有娶妻,可以说是没有爱情。他把他的一生都献给了艺术。艺术可以说是他的亲人,也是情人。他一生最钟情于各种瓶瓶罐罐,认为:越是简单、平凡无奇的物品,就越能从多余的诠释中释放。正是凭借着对艺术的热爱,让他成为了世界上独一无二的莫兰迪。由此可见在莫兰迪达成如此高度背后,他的一生面对的是多少独自一人的孤寂和与艺术相伴的日日夜夜,这是我们无法考究的。但对于艺术家进行艺术创作一个很明显的困境就是要面对孤独并与之对抗。

       那么第二点就是对于自我怀疑的恐惧。这种对于自我怀疑的恐惧表现为瓶颈期的出现。瓶颈期,无论是在艺术方面还是学习又或者是工作方面都是一个再熟悉不过的词了。它代表着一种停滞不前的状态,就像瓶子的颈部是一个关口,再往上就是出口。但是,如果没有找到正确的方向的话就有可能被一直困在瓶颈处。艺术家往往都是抓住瞬间的灵感来创作作品,而一个艺术家最好的状态就是沉浸在艺术的创作过程中,专注于作品,一气呵成。而瓶颈期就导致了作品一直停滞不前原地踏步,这对艺术家来说是一件非常痛苦的事情。艺术家通常都会对自己的作品定一个最基本的标准。长期处于瓶颈期所带来的恐惧就是担心自己无法实现目标,不知道自己能不能做好或者能不能成功。这种恐惧就会更加导致艺术家无法专心创作。所以说,在艺术创作过程中的每个阶段,艺术家都要面临自我怀疑所带来的恐惧。

       除了对自我的恐惧之外,还有对他人的恐惧。同样对他人的恐惧表现来自他人的看法和社会是否认可两个方面。

       第一个方面:来自他人的看法。在上个世纪甚至更久以前,那些我们耳熟能详的艺术家不一定是为了出名而去进行创作的。但人难免会介意别人对你的看法,如果你的作品不能得到相应的重视,那么你的心态和生活就可能受到极大的影响。比如说法国印象派的创始人:克劳德·莫奈。莫奈作为法国著名的画家之一,擅长光与影的表现技法。他重要的风格就是改变了阴影和轮廓线的画法,在莫奈的画作中看不到明确的阴影,光与影的色彩描绘是莫奈绘画的最大特色。在这样的基础上创作了名扬于世的《日出·印象》。可是莫奈的作品在他刚完成时却被人们认为是“无形和丑陋的”,人们的不欣赏使得莫奈和他的家人在生命中的大部分时间都是一贫如洗。不仅仅是莫奈,在音乐方面有很深造诣的巴赫,这个被称为“近代音乐之父”的大师,也曾不被人们看好过。与莫奈不同的一点是,巴赫在活着的时候就受到了大家的认可,然而却不是作为一名作曲家。在巴赫的一生中,他因演奏管风琴而被公众熟知,他作的曲子却无人问津。巴赫逝世时仍被认为时最出色的管风琴家之一,直到19世纪早期人们再次燃起对巴洛克时期的兴趣时。他的作品才最终重见天日。由此可见对于艺术家们来说,他人的看法对自己的作品创作是很重要的。虽然我们常说不要去在意别人的想法,做自己想做的,可是人难免会受到来自别人看法的影响。好的看法或者反响在一定程度上也激励了艺术家,也就会创作出更好的作品。而不好的看法或反响,就会给艺术家的艺术创作一个不小的打击,如果没有强大的内心,好的艺术家也很有可能一蹶不振。

       那么第二个方面呢,就是来自与社会是否会接受自己的作品。艺术家的作品能够唤起他人的情感和感受的能力。有时甚至会改变一个人的看法。一个艺术家的作品受众越多,他的思想就对公众的影响越大。作品受众越少,获得的认可就少。尤其在社会这样一个复杂的大环境里,想要进行艺术创作很难不考虑到是否社会能认可。在1936年美国20世纪最重要的女诗人西尔维娅·普拉斯在伦敦自杀。多少年来,对于普拉斯自杀的原因就猜测不断。很多人认为是丈夫的婚外情导致了普拉斯的死亡。但人们推测其中还有一个原因就是来自于社会。普拉斯曾在《瓶中美人》里写道:“对活在钟形罩里,宛若死婴被困在标本罐的人来说,这世界本身就是一场噩梦。”或许,以现在我们的目光来看,普拉斯实在是玻璃心,但是正是因为社会的不接纳和无人理解的落寞才导致普拉斯做出了如此极端的选择。不仅仅是对于普拉斯,对于当下的很多艺术从事者,社会是否接受自己的作品对自己的生存或者创作都是很重要的一环。艺术家们都会希望自己的作品被社会接受,从而影响社会的审美情趣和格调,同时也更加希望能够听到来自公众的反应。所以当自己的作品不受到社会接受时,对于艺术家们来说就很难进行接下来的创作甚至产生恐惧心理。

 

第三部分:

       事实上,无论是来自他人的恐惧,亦或是来自自己恐惧,在艺术创作的过程中都是无法避免的。《艺术与恐惧》这本书虽然谈的是艺术家们在艺术创作中所带来的困难,但本质上也是在帮助他们去克服艺术创作中所带来的恐惧。其实在生活中,我们每一个人也会遇到让自己恐惧的事情。同样这些事情可能来自于他人,也可能来自于自己。这种恐惧都会让我们感到力不从心也会在生活中带来许多不良影响,那我们就应该想办法去尽早解决。那么,怎么解决呢?

       首先第一点就是努力。我知道很多人把努力这两个词都听烂了,可是在文章中告诉了我们一个关键词,就是努力。本书的副标题是“才华是一种天赋,但创作永远是一种努力。”这就反映了一个道理,那就是只有了量的积累,才能有质的飞跃。艺术创作是如此,大家知道世界上作品最多的画家是谁吗?是毕加索,毕加索是一位创作活动丰富而多产的著名画家。在他的近80多年的创作生涯中,估计共创作和设计了13500幅画,如果对他所创作的艺术作品进行估算的话,价值达到六亿九千万之多。毕加索他并不是生来就会画画,也并不是刚开始画画就能被人们敬仰认可。这个世界上,我们得承认确实是有那么一群人的确是天生的厉害,但更多的是像我们一样的普通人。那么我们能做的就是不断地努力,不断地创作,不断地积累。最后到底是昙花一现还是才华横溢,时间会证明给我们。我们都知道,方仲永先天聪慧通达,比一般有才能的人要优秀得多,但还是成为了平凡人。虽然这只是一个故事但是却不无道理,哪怕是我们身边也有很多天资优越但是一手好牌打得稀烂的人。俗话说的好,看花容易绣花难,樱桃好吃树难栽。看起来那么光鲜亮丽的作品背后其实掩藏的都是难以言喻的无数次努力后的肌肉记忆。作者说:“聪明,就是说他们能让事情来得容易一些,它最多只算个礼物,但不是一个人成功的必须。那些真正有所作为的人,必定付出了常人不可比拟的艰辛。”所以,当你的努力最终引发了质变之后你就会觉得,原来成功是这么的简单。

       第二点,接受自己,更新观念。从事艺术创作的过程中常常会让你遗憾地意识到,在你想做和你能做到的事之间不可避免地会存在差距。那么这个时候就会陷入一个怀疑自我的情绪里。事实上,人无完人,正如我们在前面讲到的,没有绝对完美的作品,也没有绝对完美的人。假如我们承认艺术是由普通人创作的,那么艺术家其实也是普通人。这一点是很有启示意义的,要学会接受自己的不完美,接受自己在艺术创作中的各种缺陷,因为有的时候阻碍我们从事创作的缺陷和弱点也可以成为力量的源泉。这其中最典型的代表人物就是齐白石,齐白石早年由于自发的写实要求,特别注意对现实的精细入微的观察和描绘。但齐白石自己却逐渐地认识到这种一味的形似并非优点。从而触发了齐白石对艺术的反思,开始了变法之意。从原先的写实开始变向写意,几年之差风格判若两人,但由此也形成了齐白石独特的绘画风格。所以从另一方面看有的时候转变风格转变想法不见得是一件坏事。事实上,每一位艺术家在进行艺术创作时都有都会有无数个理由放弃,这是艺术创作过程中一个正常的现象。在刚开始,你的注意力集中在一个作品的几个点上,过了一段时间,发现已经达到了效果的临界值,那么就需要重新开始发掘新的创意。所以比起一味的循规蹈矩还不如试着去探索新的世界。说到底,艺术是需要创新的,不是吗?

 

结语:

       我们在欣赏艺术的同时,也应了解艺术创作的不易,了解艺术家的人生种种。他们在艰难的环境下坚持,最终破茧成蝶,这也是一种人生智慧。总的来说,《艺术与恐惧》这本书是为了解决艺术家们在艺术创作所带来的恐惧而写的,但不仅仅是艺术创作,在我们生活中解决这些恐惧的办法也可以从中借鉴。所以,希望我们每个人停止抱怨,停止对生活的叹息,停止对开始的恐惧,不停的去尝试。希望每个人都能突破内心恐惧的桎梏,去进行属于自己的人生创作。

 

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    上上签 ·21August.2018
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