传统字体更偏向于手写体。当我们谈论Helvetica的设计的时候，我们实际上谈论的是实体与空间之间的关系、字体内部以及字体之间的空间形态。瑞士人更关注于字体的负形，所以字谷与字形间的空间就把整个字母固定住了，你看不出丝毫的松动，它就是如此的结实。这不是一套弯曲成形的字体，每个字母实际上是存在于一个强有力的矩阵所包围着的空间。

Eduard Hoffmann是Hass造字厂当时的老板。他想为Akzidenz Grotesk(一款传统的十九世纪德国无衬线字体这款字体)做一个现代版本，让这款字体的外形更简炼一些，并委托Max Miedinger绘制了Helvetica的图样。

「相对于十九世纪的那些字体，Helvetica是一个非常重要的突破。稍微有一点机械的味道，没有太多人工的痕迹。它给我们留下很深的印象因为它更为“中性”，而中立主义是我们喜爱的一个字眼，它本身不应该包含任何含义，含义应该来自于文本的内容中而非字体的表象，这正是我们如此喜爱Helvetica的原因。」

「设计师们，甚至是读者们，为这款字体赋予了种种外在的含义。美国服饰用Helvetica显得随意，而美国航空用Helvetica显得稳重。这不仅仅因为他们所使用的字重字距和颜色。还因为字体本身就支持开放性的解读。可以说字体分为两种类型：一类支持完全开放性的解读，另一类却仅仅与一种含义相关联。比如一款由冰锥或棒棒糖之类的玩意构成的字体只表达⼀种意思，而Helvetica却可以表达一切。或许这就是它的魅力之一。」

「Helvetica中就是有着某种特质。人们不断的说“我对Helvetica做了某种改进”，但这些改进从来不会讨好。我不知道字体设计中是否还存在某些尚未发现的科学，能够解释出，并非因为我们已经习惯了Helvetica，也并非因为它和那些我们认为的“权威”联系在了一起，而是因为这个字体本身具有的一种内在的合理性，比如小写的a运用曲线中的合理性和大写的G下划的那一竖的合理性，还有c的笔画是这样而不是那样。我的意思是我不认为这些合理性完全是由个人的欣赏品味所决定的。这个有着近五十年历史的东西，在那儿轻蔑地等着我们去修正它，但它看上去就是那样的无懈可击。」

「我认为，在字体间距中体现出的国家特色，丝毫不亚于字体本身。我认为像克劳威尔他们对Helvetica的使用，就是典型荷兰式的。我向来对所谓“Helvetica是一个全球化的怪物”这样的观点不以为然。我一点不担心这种情况。因为人人都可以通过调整它来适应自己的需要。」

「别把易读性和信息传达混为一谈。某样东西清晰易读，并不说明它能传达信息。更重要的是并不意味着它传达了正确的信息。反过来说，某个东西或许开始的时候很难辨识，但它传达了一种全然不同的信息，同时又切合主题，那么或许它就是需要读者多花点时间和心思的。这种方式表达的效果，往往要更为强烈。如果有条非常重要的信息用一种平凡无聊的方式排出来，这条信息很可能就被人忽略了。“简洁有力”和“空洞乏味”之间的界限其实很模糊。」

2002 Bornel Windlin ?

2008 Tim Sluiters ?

2005 斯德哥尔摩设计实验室 ?

1989 Pippo Lionni ?

1991 Alan Fletcher ?

耐克 ?

1988 David Hillman和Leigh Brownsword ?

1970 Josef Muller-Brockmann ?

1994 奥托·爱舍尔 ?

1965 Peter Megert ?

1964 盖吉医药 ?

参考资料：

www.monotype.com

《字体传奇》

《西文字体2》

《传奇字体》影片

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