结论大多分成两派，对于不接触设计和美术等色彩相关领域的人来说，可能会一口咬定黄加蓝等于绿色；而学习过一些色彩理论基础的同学会说，黄加蓝等于灰色。

但问及原因，除了一个对比色，也说不出个所以然。

所以... 为什么对比色相加会呈灰色？黄加蓝到底是什么颜色？说到底，我们为什么能看到不同的颜色？

今天，就带大家刨根问底，一探究竟！

温馨提示：本文涉及较多物理知识，略有烧脑，请勿在蹲坑时观看，以免影响身体健康。

首先，我们来重新定义一下，什么是颜色。

我们能看见世界，是因为有光的存在，而光的本质是一种电磁波，描述电磁波的一个基础物理特性就是：波长。

由于我们人眼结构的局限性，我们只能看到一定波长区间的电磁波，这个波长区间通常在450nm~620nm之间，而这段电磁波，就是我们通常所说的可见光。

现实生活中，我们见到的世界并不是单一的色彩。在色彩层面，我们将颜色之间的不同表现称为色相；在物理层面，不同色相的实质就是可见光中的波长差别。


从上图可以直观看到，可见光的波长按从长到短的顺序依次形成了红橙黄绿青蓝紫这7种我们熟知的色彩。


不过按照这个定义，看上去就出现了一个非常严重的BUG，在电磁波的定义中我们知道，两个不同波长的电磁波叠加，是不会形成另一种波长的波。

那么，我把这句话中的电磁波替换成颜色，是否意味着两个不同的颜色混合，是不会形成另一种颜色的？那这不是和我们已知的事实完全矛盾了吗？


别忘了，我们能看到世界不仅是自然光的功劳，还有我们本身人眼的功劳。

光线进入我们的双眼后，会穿过晶状体抵达视网膜，视网膜上分布着许多感光细胞，这些感光细胞由于形状的不同被分布命名为视杆细胞和视锥细胞。视杆细胞用于维持我们视力，确保我们能看见。而视锥细胞，则是帮助我们区分色彩。

大多数人拥有三种不同的视锥细胞，能够感受到红光、 绿光与蓝光，分别对应不同波长的光线：560nm、530nm和440nm。因此人类以及其他具有这三种感光受体的生物称为“三色感光体生物”。


什么意思呢？比如说，眼睛接收到波长为620nm的电磁波，那么蓝色锥状细胞完全没感觉，绿色锥状细胞也基本没感觉，红色锥状细胞感觉很强烈，那么大脑这时候就接收到信息——这是红光。

这时候，又来一个波长为570nm的电磁波，红色和绿色锥状细胞都有一定的感觉，但是不太强烈，这时候外部认知和内部大脑的共同作用下，我们就会把这种电磁波定义为黄光。

再然后，如果让红光和绿光合起来射向眼睛，感知红光和感知绿光的视锥细胞会产生和接收黄光一样的感觉，那么大脑依然会判定这是黄光。

所以说，混合频率光在人的感觉上是可以代替单一频率的光的，这只是人的感受。实质上多个频率的光相加是不能合成另一个频率的光的。


正是因为肉眼的锥状细胞对于这三种光线频率所能感受的频宽最大，覆盖了整个可见光的波长阈值，也能够独立刺激这三种颜色的受光体，因此通过这三种视锥细胞我们可以看到所有的可见光。

换句话说，这三种光色可以合成为所有的可见光色。所以，这三色被视为光的三原色。



通过牛顿的三棱镜分光实验可以知道，自然光是一种由所有可见光复合形成的电磁波。由此可以推论，当我们看见了全部范围的可见光，或者说各个波长的可见光比例都一样，眼睛就会读出【白色】或者说【非彩色】


所以逆向可知，光的三原色混合叠加，所有视锥细胞同时作用后，形成的复合光波长区间趋近整个频段的可见光，就会形成【非彩色】的光波。

好，从这个角度来看，我们回到最开始的问题，黄色加蓝色是什么颜色？


你看，黄光动用了感知绿光和红光的视锥细胞，这时候再叠加蓝光，触及到感知蓝光的视锥细胞，这种情况下，三种视锥细胞同时作用，就会产生近似的非彩色光，而在明度影响下，就会产生一种低饱和的灰色感。


概念性的文字描述难免有点晦涩难懂，所以，我们掏出熟知的PS，打开PS的拾色器，看看在RGB的表现中，黄色混合蓝色的效果。

我们将蓝色通道数值保持为0，将红色和绿色通道赋予一定值，调出黄色（因为RGB的数值影响了颜色的亮度，所以为了减弱其他变量影响，不填最高值255）



之后，在蓝色通道填入相同数值，就会发现，混合出的颜色是没有色相的灰色。


那么，小时候老师教的黄加蓝等于绿完全就是错的咯？

倒也不是，这里的蓝，不是蓝。


大家可曾还有印象，我们小时候学画画时，老师第一节课就会教你，画画里面的三原色是红黄蓝。其实，之所以这么说，是因为小孩子对颜色的认知并不像色彩理论中如此细分，绘画中确实存在和光色不同的三原色，只不过不是蓝红黄，而是青洋黄。


和可见光的色彩原理不同，我们在辨别一个物体的颜色时，实际上并非认知的是物体本身的颜色，而是物体所反射的颜色。


自然光照射到一个物体上，由于物体本身的特质，会选择性吸收一定波长的电磁波，而无法吸收的，就会经由物体反射进人眼。于是，我们就会认为这个物体的颜色就是它所反射出来的光色。


好，为什么美术中的三原色是青洋黄而不再是红绿蓝？美术三原色涉及了一段历史的演变与发展，在这里不过多赘述，我们仅做一个假设，如果我们就用光的三原色来作为颜料的三原色呢？

像上述所说，颜料的原理是吸收了一部分自然光后所反射出来的可见光，纯红的颜料就是指仅反射红光，吸收了蓝光和绿光的颜料；纯绿颜料就是指仅反射绿光，吸收了红光和蓝光的颜料。

将纯绿和纯红两种颜料混合在一起，形成的混合颜料就会同时吸收红蓝绿三原色光，不会反射出任何可见光，这时候，这个颜料就会变成我们所说的黑色。

以此类推，红、绿、和蓝颜料两两混合，都会把光的三原色吸收掉，把颜色变成灰调。在颜料中，红绿蓝失去了作为三原色合成所有色彩的定义。因此，它们不能作为绘画三原色。

所以要想油墨混合时至少释放一种色光，每一种油墨都应该要反射另外两种色光，这样才能调色。经过长期的演变和发展，最终，人们发现了三种最适合调色的颜料。

洋红（Magenta）颜料能吸收绿色可见光，同时反射红光和蓝光；

青色（Cyan）颜料能吸收红色可见光，同时反射绿光和蓝光；

黄色（Yellow）颜料能吸收蓝色可见色，同时反射红色和绿色。

比如，青色和黄色颜料混合，红光和蓝光都被吸收了，只有绿光被反射，所以两种颜料混合形成绿色。

而当三种颜料同时混合时，由于光的三原色都被吸收了，所以混合出的颜料无法反射任何光色，就会呈黑色。这也是为什么，我们在最开始画画的时候，颜色一旦使用过多，整个画面就会显得特别脏。


至于为什么是这三种复合色最终被定义为绘画领域的三原色，这是一段错综复杂的辩证史，在这儿仅做一个概念性的解释：

正是洋红，青色，黄色颜料在两两混合时，能释放至少一种人类肉眼最敏感的光色，因此它们被最终选作了绘画三原色。


好，我们再从绘画三原色的角度来看，黄加蓝，到底是什么颜色。


蓝色，由青色和洋红色混合而成，能吸收绿光和红光；黄色，反射红色和绿色，能吸收蓝光。

这样混合的结果就很明显了，混合形成的颜色由于能够吸收三种光原色，所以无法反射任意光色，整体就会呈现一种【非彩色】的状态。


相信在上述过程中你也发现了合成绿色的正确组合公式：黄色+青色=绿色。


到了现代，由于绘画三原色只涉及了颜色的色相与饱和度，因此又引入了一个亮度指数K（黑色black），组合而成了我们现在多用于印刷的CMYK模式。


是不是有一种，看之前感觉自己还挺明白了，看了一通下来反而懵圈的感觉？

任何知识在最初的层面都是通俗易懂的，但如果继续深挖透过现象探寻本质就会逐渐变得晦涩难懂。

不过，探索深渊的道路会看到更广阔的世界和更微观的宇宙，从而以更全面的视觉看待当下的生活与挑战。

至于这篇突如其来的科普性文章的意义：

一、知其然知其所以然，拓宽眼界；
二、茶余饭后闲聊，装逼撩妹唬甲方必备；
三、或许是未来某篇色彩教程的知识储备（剧透）。

约翰·罗斯金在《威尼斯的石头》中写道：热爱色彩之人拥有至为纯洁体贴的心灵。



色彩，不仅是客观世界中物理与化学的共同作用，更是主观情感里心灵作用下诞生的彩色奇迹。



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