上一篇文章“鼠标上的手写字”发表后，得到了很多小伙伴的支持，但由于工作原因没有继续写下去，此番得了空闲，便仍以分析为主，解析所谓手写字体设计的性格表现。
字体的形象浮于表面，性格却多为内藏，设计工作便是将内在性格转化为易表达、可接受的形象。性格可以说是字体最重要的部分，没有性格的手写字体便没有可以持续性存在的能力。
话不多说，往下看吧~

“金陵醉”为一款酒包装的标志，客户要求很明确：以金陵石头城作为参考出一款方案，再以佳人的形象出一款方案，但仅可用字体表达。

开始第一个想法以字仿形，仿石之怪状，仿衣之缎带，但细想过后太过常见，再者即便设计出来，也可能并不适合整体调性。再做细思，从书体上下手，取隶、行二种风格进行设计。

先行针对隶书画写草稿，隶书具金石之形，未经打磨之金石势必拙重，可仿其沧桑之感，参考《史晨碑》。推荐一个软件“不厌书法（安卓）”，内含大量高清碑帖，分类齐全，作为临摹与找寻灵感再好不过。

应该会有人想，为什么草稿细节画的这么清楚，直接写出来不是更快捷吗?直接书写确实方便，但是书写过程中不可避免的会进行即兴的创作，这就导致了细节的不严谨甚至模糊。毛笔可以直接写出粗细变化，而草稿则需铅笔勾出外形后再作填充，一丝一毫的问题都能够及时发现。实则并非直接书写不对，相反的，这样可以更快的记录灵感，只不过草稿将毛笔换成了铅笔，小巧灵活，先用其书形，再根据形体用铅笔画出并规范具体细节。

书写工具使用狼毫、打印纸，狼毫蘸满墨，再将笔腹储存的墨水尽可能的减少，仅余少量供书写即可。书写时手腕可略微颤抖，以仿照风化之感。

上图为手写后转为矢量的效果，标出来的部分都是较为明显的问题。“金”字顶端逆锋处明显偏于左边，由此导致字体不稳，下方左边的笔画也同样如此，两个点画的问题在于不对称，显得很是奇怪。“陵”字问题不多，右上角“土”的一竖不工整，下方的问题则是一处笔画偏细，一处笔画出锋太少。“醉”字最大的问题在于字体两部分所占的比例，显得宽且矮。

图为修改后的效果，基本没什么太大的问题，但看来看去总觉得少了些什么，经过多次调整观察，发现了原因。修改后的字体笔画交接部分尖角颇多，从而显得粗细不均，而风化后的文字自然不会多么尖锐，最好的办法是使用笔刷手动圆滑尖角及交界处。

第二种风格的参考不仅是行书，分为楷、行楷、瘦金三种，作为参考的只是结构形式与笔画特点。在个人看来较好的女子面貌分有柔和舒适者、小巧温婉者、五官精致者、亦或英气逼人者，面容佳相不可细数。早有大家闺秀、小家碧玉一说，代表何意世人皆知，但若用于字体则该如何展示？

行楷介于楷书与行书之间，有楷的笔法亦有行书的连带关系。为凸显气度，笔画多采用柔和、舒展的形式进行书写，点画之间的映带不可模糊粗重。

手写后载入软件进行处理，可见“醉”字的最后一笔为垂露竖，用之自然可以，但个人觉得会使整个字变得粗重，遂重写一悬针竖予以替换，左右两部分所占的比例也略作调整。

前期做好了规划，后期自然不会太费事，稍作修整，加上文案进行排版。

最终呈现的效果足够舒展，也足够大气，却不算柔美，若做修改，则又回到了对大家与小家的理解上。大家闺秀温婉大方，端庄贤淑，举手投足皆有贵气。小家碧玉则少了贵气多了秀气，娇而不媚。简而言之，整组字体缺了细节，也就是灵动之感。

连笔是行书中常见的形式，但书写时刻意避免了频繁连笔，所以此时需要使用软件加回来。加连笔前，需使边缘圆滑一些，但不可太光滑，不然便无手写的感觉。连笔不可乱加，加在何处、线条长短、弧度变化，都需仔细调试，偏一点则少一分灵气。

两种风格各有其独特之处，可做选择却不可掺杂。

“献给阿尔吉侬的花束”是著名作家丹尼尔·凯斯的作品，内容为一个弱智成人：查理·高登的自述。这次合作是为改编的同名音乐剧设计字体.

经过商讨，一致决定采取主角智商未提高前的笔迹作为设计点，其日记中错字连篇，用于设计是个很好的创意，但由于会增加观者的识别负担，所以需要谨慎拿捏。

稚嫩有多种方式，此稿使用生宣和秀丽笔书写，生宣吸墨因此书写时可稍作停顿，以夸张、歪扭、多顿笔（参考生平第一次写字时“火柴棒”似的顿笔）的方式表现。由于对此合作十分感兴趣，所以在项目确立之前便随意书写，未做深入探讨及思考。

确认项目后，开始设计。此稿在形式使用了较多的弯折，设计感较重，因此使用毛笔书写时刻意改变笔画常规的力道，尽可能的贴合第一次握笔的感觉。

特点明显，但也有不妥之处，如：毛边杂乱、不甚规整，缺乏亲和力。当然这只仅仅是一次尝试，不足之处总需要改进。随后客户提议：未看过原著的人可能无法接受太稚嫩的笔迹，可以尝试“国际化”一些。

暂不管故事主线，转以更全面的角度观察，故事内容流畅，对于心理的刻画细腻自然（绝无评论原著之意，仅为代入设计），为了使标题能更好的为人所接受，便弱化笔迹带来的视觉印象，增强线条的流畅感。

此为定稿，为秀丽笔书写，因字形较小，所以没有明显的描边,依然以稚嫩笔迹作为设计点，但不同的是，此版加入了更为合适的设计观念：均匀，粗细均匀、排版均匀，因此更加有亲和力，也更为合适。

实则过程中很多方案都是基于创意所作出的设计表达，并非全部呈现到客户面前，只是自己尝试探索有无更多的可能性。

个人比较推荐的练习，在骨架（线条底稿）相同的情况下，打印出多份，并在其上书写，尝试改变体饰（装饰）及皮肉（形态），以作出不同的性格表达。

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