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薇薇安·迈尔:从保姆到摄影大师,专注梦想的人注定了不起!

举报K先生K先生发布于 2021-04-05327阅读6点赞2评论
一起来追寻这位神秘又了不起的“保姆”吧...

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薇薇安·迈尔Vivian Maier,美国著名业余街头摄影师,主业是保姆,一生拍摄了超过15万张照片。2007年,当地历史学家约翰·马鲁夫(John Maloof)发现了她的大量底片并进行整理,从此开始获得各国关注。2010年其作品在芝加哥进行展出后,成为摄影圈中热议的人物,并被认可为美国当代最重要的街头摄影师之一。


2008年7月,美国芝加哥的历史学家约翰·马鲁夫在社交网站上发布的一组照片引起了互联网的一阵轰动。拍摄者名为薇薇安·迈尔Vivian·Maier,这只是她作品的其中一小部分。

这些照片大约有15万张,都没有被公开过,约翰·马鲁夫起初以为如此优秀的薇薇安·迈尔女士也许是一位摄影师或记者,但当他找到一个联系方式并拨打过去后,电话对面的人却告诉他:“哦,她曾经是我的保姆”。

自拍

为什么一位保姆会拍这些照片?为什么拍了那么多却不公开?他决定去追寻这位神秘又了不起的“保姆”。

工作时照片

经调查发现,薇薇安·迈尔,1926年2月1日出生于纽约,在法国长大,4岁时父母离异。后来她回到美国,在芝加哥找了一份保姆的工作,每天负责为雇主做饭、照顾孩子、打扫等。

工作时照片

这份工作在普通人看来也许有点枯燥甚至卑屈,但却是薇薇安·迈尔自己做的选择。曾是一名工厂打工人的她认为保姆的工作相对自由轻松,能让她看到外面的世界与阳光,让她有自己的时间和空间去拍摄照片。

从事保姆工作的40多年来,她拍摄了超过15万张的照片,已冲洗过只占3%。直到2007年因为贫困付不起房租,财产(其实就是一些杂物)被抵押,约翰·马鲁夫因工作需要,在拍卖场偶尔将其购入才得以被发现。

一开始他对这些杂物并没有多重视,直到他发现里面有很多胶片记录了芝加哥街头巷尾的许多人与事,质量也足够令人震撼。当他尝试把小部分照片发布在Flickr上,同样得到了大家的一片赞叹。

此后薇薇安·迈尔的作品在芝加哥现代中心MOMA展出、登上世界各国的媒体,逐渐成为摄影圈中热议的人物,并被认可为美国当代最重要的街头摄影师之一。

《寻找薇薇安·迈尔》纪录片封面

但遗憾的是,当约翰·马鲁夫在网上搜索她的信息时,却发现了几天前发布的讣告,原来2008圣诞节薇薇安·迈尔不小心摔倒,并拒绝治疗,已于2009年4月20日逝世。

约翰·马鲁夫决定收集被其他人买走的其余箱子,专心整理薇薇安·迈尔的遗存影像。他还将自己寻找薇薇安·迈尔的过程拍成了纪录片《寻找薇薇安·迈尔》,该影片获得了第87届奥斯卡金像奖最佳纪录长片提名。


薇薇安·迈尔于1951年4月16日只身返回美国,1952年买来禄莱双反相机,开始了她的摄影生涯。根据摄影作品来看,她从1953年开始大量拍照。

1956年开始在芝加哥的根斯堡家做保姆,照顾他家的3个孩子,并持续了17年。雇主待她如同家人,这是她一生最稳定的时期,也是拍摄数量最多的时期。

1959年—1960年的时候,薇薇安·迈尔还请了8个月假,开启了她环游世界的计划。她走遍洛杉矶、马尼拉、曼谷、埃及、意大利、法国、最后再返回美国。

在纪录片《寻找薇薇安·迈尔》,约翰·马鲁夫采访了好些她曾经的雇主和照顾过的小孩。评价不一,但都离不开:孤独、神秘、古怪、收藏癖、注重隐私这些词汇。

在外形上,薇薇安·迈尔高大齐发,打扮倾向于苏联50、60年代的工厂女人,喜欢隐藏自己的体型,总穿着穿男士衬衣、大衣和靴子,戴着毡帽。都说她像纳粹行军一样走路,脖子上总挂着一个方形的禄莱双反相机。

在爱好方面,她偏执狂似的热衷于收藏过去的事物:鞋子、衣服、小票、车票,也有一些自己录的磁带、影片,讲述着一些有趣的事,以致于她的箱子多得可以把房间囤满。

同时她还极度喜欢收集报纸,对政治和时事保持敏感,尤其是关于暴力、谋杀、性侵等新闻。她所收集的报纸堆积成山,多到卧室只能侧身走进床铺。

有人说她对孩子们很好,她爱这些孩子。孩子们也爱她,因为她会带着他们去做一些父母不会做的冒险活动。她为他们拍摄了很多照片和短片,带给他们不少欢乐。

但也有人说她有非常阴暗的一面,带着一种非常强烈的暴力和失控倾向。她故意损坏孩子们的玩具,甚至对他们进行过近乎虐待的行为,仅仅因为他们不会系鞋带。

她让人觉得孤独,一生没有恋人、未婚,对男性极度反感、不满,害怕别人碰她;她不愿意透露自己的姓名,也没有电话, 当有人问及她的名字时,她只会用一个假名糊弄过去:V·史密斯。

她带着相机和孩子在大街上漫无目的地行走,会突然停下,对着橱窗里没有穿衣服、没有头的塑料模特摆弄起相机,沉迷到孩子走失了没察觉,让人感觉没完没了。



薇薇安·迈尔的拍摄题材主要有三种:自拍类、重大时事类、街拍类(环境和人像)。


· 镜面自拍类

像很多画家喜欢自画像一样,薇薇安·迈尔喜欢通过自拍表达自我。

她的自拍个人风格明显、镜子是她使用率较高的道具,尤其是两面镜子之间发生的相互折射她尤为喜爱。

在自拍时往往通过镜中同时记录了当时的路人、街景,将自己与现实周围事物建立联系。

她还喜欢拍摄自己的影子,对于影子的运用也是非常独特的, 直接拍摄身体在光线下投射在地面的影子,或者拍摄投在玻璃、墙面等介质上,建立了光影与环境之间的联系,甚至索性只拍自己的影子。


· 重大事件类

薇薇安·迈尔对时事的关注不只是体现在热衷于收藏报纸,她还拍摄了很多当时的政治、时事题材。

她甚至用相机追踪过在芝加哥发生的一起命案,形成了一部自己的纪录类电影《1972年芝加哥母婴命案事件》。

除了直接拍摄事件现场,薇薇安·迈尔还喜欢通过拍摄报刊亭。

路人手中的报纸进行映射,其中不少都是头版头条的重大事件。


· 环境人像

薇薇安·迈尔的巨量作品中,主要记录的还是芝加哥千姿百态的社会景象。她用自己独特的视角将自己与街头联系在一起,拍摄各类群体,表现了当年美国街头的多元化。

因为她使用的是罗莱双镜头反光照相机,所以大部分街拍视角都有向上仰视给人伟岸的感觉。

不同于现在的相机需要举起与眼睛位置平行,罗莱相机只需要拍摄者低头凝视取景器,而且快门声音小,能做到不干扰拍摄对象,在浑然不知的情况下按下快门,让他们保持最原始真实的状态。

她拍摄的对象广泛,无论人还是物,都充满故事感,饱含情绪。

欢乐的情绪


矛盾的情绪


温暖的情绪


除了让人产生无尽遐想和同感,也更全面地认识薇薇安·迈尔。


镜头中的小孩多是天真、眼神清澈的形象,这也许跟薇薇安·迈尔的工作有关,她总是能以母性视角去观察小孩。

除了富裕家庭,她也会将镜头对准贫穷阶层的儿童。

20世纪50—60年代的芝加哥有大量移民涌入,不同贫富、肤色的人都聚集到这里,薇薇安·迈尔会带着孩子去贫民区拍摄街头上的边缘人物。

可以看出,她擅长瞬间捕捉神态表情,记录人物瞬时的心理状态。有时候仅仅是通过局部人物动作,就能带给人可玩味的想象空间。例如,对手和腿的拍摄,手和腿发出的动作往往是最能突显人物状态的肢体语言,直接反映出人物的心理和欲望。

此外,薇薇安·迈尔擅用一些生活元素作为拍摄内容,这些元素既可以用来作为镜头中的构图,本身也具有一点的叙述性,包括商店橱窗。

被遗弃的垃圾在薇薇安·迈尔的作品中也很常见,垃圾桶里被遗弃的布娃娃、水沟里的报纸等,都能体现她对于被遗弃事物的怜悯心。

街头摄影作品重要的是画面主体的表现力,也就是要求拍摄者与被拍摄者天然形成的一种默契,这需要拍摄者具有独特的观察力和感受力。

大量的成功作品说明她与街头是融为一体的,尽管偶尔她也会故意让人保持某一动作,有时候甚至会让人吃一惊,却没有引来反感。



好的摄影作品是拍摄者审美、情趣、观念和理想的外射,是拍摄者对于美的记录和创造,也是观者乐于接受,并在欣赏中产生联想、想象,给予再创造的过程。

薇薇安·迈尔的拍摄风格已很明显,她擅于在平凡的场景中去寻找不平凡的美,她的拍摄手法是天然的,并始终保持着自己独特的审美方式。

第一,直朴之美。薇薇安·迈尔的作品具有一种直接描绘现实的朴素特点,她没有任何专业知识,只是作为一名保姆,却能用极强的观察力和镜头语言表达人物与社会。

她不刻意去维持画面中人物的位置、关系,看似随意但又充满了精准。

第二,氛围之美。在街头摄影中,光线和构图具有很大的不确定性,光线多来自于自然光线,很难被控制在一个范围之内,法国人文摄影师亨利·卡蒂埃·布列松的一句话道出了街头摄影的可贵:“摄影是瞬间的艺术”。

尽管难度这么大,但是从薇薇安·迈尔的不少摄影作品可以看出她运用光线的能力,她能塑造出一种独特的氛围感,从而产生某种叙事性。

构图在摄影创作中占有重要地位,好的构图能根据所表现的思想把对象合适地组织起来,构成一个协调的画面。薇薇安·迈尔画面构图中的透视感极其明显,甚至有不少的构图理念与美国摄影大师罗伯特·弗兰克的方形构图理念有异曲同工之处。


社会价值

摄影可分为纪实摄影、艺术摄影、商业摄影等,薇薇安·迈尔的作品就大多属于纪实摄影。纪实摄影表达了不同文化的碰撞、街道上各种人物的形态、平凡的日常生活景象,反映了当时的时代面貌,使我们能更直观地了解历史的变迁。

评判照片的价值不单单只是用美学的标准去衡量,薇薇安·迈尔作品的伟大还体现在其具有的历史纪实和社会价值意识。

她以一种冷静客观的平民视角记录所观察到的各种现象,包括当时重要的事件,时间跨度从20世纪50年代到90年代,足以客观反应美国社会面貌的更替。对于整个社会来说,她的作品具有极高的研究和收藏价值。

欣赏薇薇安·迈尔的摄影作品,可以结合美国阶级结构变化的时代背景,战后特别是50年代以来,近30年美国经济繁荣丰裕,普遍人民的实际收入和生活水平有所提高,大资产阶级和穷人都是少数。

但80年代以来,里根政府大砍福利开支,通过减税优待高收入阶层,加深了美国的贫富悬殊,引起了广大工农群众不满。这些都能从薇薇安·迈尔的作品得以体现。

被访者们的回忆,是否与真实的薇薇安·迈尔完全一致我们无法确定。也许没有人真正了解她,也没明白她为什么不公开自己的作品,但海伦·莱维特曾经说过:“虽然我不善言辞,但我用照片表达我自己。”薇薇安·迈尔也同样如此。


参考文献

1、纪录片_寻找薇薇安·迈尔 Finding Vivian Maier

2、论文_新媒体时代纪录片“第一人称”叙事风格研究——以导演约翰3、马卢夫及其奥斯卡提名纪录片《寻找薇薇安·迈尔》为例_徐智鹏

4、论文_叙事与寄情——薇薇安·迈尔人文纪实摄影研究_艾抒晓

5、论文_拟像的解码——以薇薇安·迈尔为例_周亚军

6、论文_浪漫自由的街头行者——分析摄影师薇薇安·迈尔的创作风格_桂凯丽








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